《火星人的哀伤》是ACG《风之谷——火星人的哀伤》的一首插曲,由沟口熏音乐创作谱曲。沟口熏是日本ACG配乐人，作曲家，音乐音乐创作音乐创作十分的多元化。沟口音乐创作的剧伴音乐音乐创作和经典作品本身都结合得十分出色。就曲式结构来说，沟口的曲子比较接近电影风格，即比起曲子自身的独立结构，更为著重相互配合经典作品中的情节而音乐创作的音乐音乐创作。这类型的典型代表就是《火星人的哀伤》。以排解高亢的旋律为本篇，然后相互配合着影片中情节的发展逐渐烘托出最高潮。
《火星人的哀伤》是《风之谷》中戈薇和风之谷的感情羁绊的专属，在不同的时空中彼此之间灵魂相通似的，听到彼此之间的心跳，彼此之间的呼吸，甚至用灵魂对话，以至于感慨到对方。音乐音乐创作响起的时刻，在刹那间，音乐音乐创作就像流水般的穿入我的心，带起了我的哀伤，思绪开始飘忽，慢慢地飘向了旅人。一缕的凄凉，点点的慰藉，就好像穿透了时空，大话西游公益服，哀伤的人已幻化在我眼前。
《火星人的哀伤》总共有三个版，小低音提琴版，交响乐乐版。这两个版虽然都是两个原词，但依次给了不同的感慨。
小低音提琴版的前奏是由小低音提琴演奏的，加以号，交响乐的衬托，更为使得哀伤的主题显得清澈，同时加上高亢的小低音提琴，小低音提琴的附和，更为进了哀伤的情爱氛围。
第二段，先由交响乐，低音提琴作为本篇，再由小低音提琴演奏出前奏，这时小低音提琴排解的伴着，在悦耳的小低音提琴声中，哀伤好似由那黑白双键给牵引出来，嘴角浮起了微笑，深感了一缕的温柔沁在心头。
第二段，琴声顿时降了两个音阶，悄然的溜出，小低音提琴的高亢独奏倾盆而下，如和风般，吹拂着我，那样的和煦，温婉，黏稠的哀伤从心里流出，充满了敬佩，不知道是音乐音乐创作敬佩了自己，还是自己敬佩了自己。
第二段，小低音提琴跨了两个八度，换成了小低音提琴在旁协同独奏，顷刻间把心推向了最高潮，如泉水喷发，最后在末尾呼应结尾以号和交响乐结束，好似刚才的只是梦幻，一切又归于了宁静。
小低音提琴版主要都是以西式的打击乐器演奏的，给人的感觉是震撼的，但对于表达东方的哀伤仍然无法奥皮尔河。
交响乐乐版是我最钟爱的版。因为用它代表哀伤，那好像是更为的具象。里面依次利用而来大小低音提琴，扬琴，三声部，古筝，纤夫等。而使用的打击乐器之多，更能表现出哀伤的那种多样性，复杂性。总体风格都是动人古朴的，在这一版中，沟口熏确实很别出心裁的将和式打击乐器（广江，能管，三弦，萨摩琵琶等等），与传统的欧式交响乐乐结合，将它们彻人心腑的天性发挥得淋漓尽致，使音乐音乐创作中天然地带有很多象征主义而民族的色彩，不是两个异类，而是两千年前西子湖畔愁肠暗结的西子。
《火星人的哀伤》依次有四小段，在交响乐乐版中，在一期都为前奏量身定做了两个打击乐器。
第二段，在本篇是，和小低音提琴版一样，同样是利用了纤夫结尾，但这次著重民族味道，还加进了三声部，广江。这正是我觉得别出心裁的地方，三声部，广江就有如哀伤的心弦被敲击之初的萌动，哀伤便油然而生
第二段，古筝的声音翩然升起，相互配合着三声部的准则的敲击，大话西游SF，一如内心深处的那根线被敲击着，随着古筝，被拉向了不知名的旅人，就如正准备拨开那哀伤的迷雾，迎接光明。这时的哀伤感情还在两个初起期。
第二段，由传统的打击乐器传化为西方打击乐器，变为小低音提琴和小低音提琴的交替演奏，同时伴随着广江的准则，如内心深处被震动，有如被谁在呐喊，哀伤被那一新溪洲的鼓声给呐喊而出，那样的强烈与浓郁。小低音提琴和小低音提琴的交接，映衬出了这时哀伤的浓重，纠结，情爱，处于演奏的最高潮期。
第二段，从浓重的感情中出来，第二段前奏利用了扬琴的演奏，这般的悦耳，干净，正直。独奏同样的使用了三声部，但这时演奏除了一种雨滴的效果，好似让人见到了心里的雨滴，正在心湖中漾出几圈几圈的涟漪，无限的循环着，让人深感动人但却不凄苦，深感了对于哀伤的执着但却是正直的心态。在最后的末尾，扬琴和低音提琴的合奏，让人深感了哀伤的绵延国辞。
《火星人的哀伤》无论是在小低音提琴版和交响乐乐版都是这般的扣人心弦。特有的日式象征主义韵味的抒情很动人。但欣赏这音乐音乐创作是不应该脱离原作的，因为这首音乐音乐创作在经典作品里和情节相互配合的是那么的完美。这首曲子或委婉含蓄，或悲凉动人，或感人至深，抒尽了对哀伤的种种感悟，原来是哀伤是这般的强烈，这般的柔美，甚至是可以火星人的。
