“射雕”的“情操梗”是第两年翻修，第两年都没花样！
这两年IP已经开始在影片圈内大行其道，但凡两个有点儿关注度的专有名词问世出，立刻就会有一大群影片人跟著合作开发成大IP、大容量IP。这充分反映的，并非IP的繁盛增添的文本音乐创作上的变动，这不可否认充分反映了影片产业发展创意设计新增产能严重不足！
年末，《白熊》公映，玩了正中下怀唐翁梗，那时年还站不稳，又来新一波，是整部《射雕3》！
他们先出处数一下，“情操梗”步入新五百年年来被玩的单次！
2005年《射雕之情癫普贤》 杜琪峰辅导2013年《诛仙龙神篇》刘德华辅导2014年《射雕1、2》安可 杜琪峰辅导2016年《射雕3》杜琪峰辅导2017年《诛仙太乙篇》刘德华、杜琪峰辅导短短的10年的天数，四部“情操梗”影片公映，而从2013年已经开始，着实以每月第一部的速率面世。快被玩烂了的唐翁，就这种以每月一天数的速率被消费需求着，有时即使高达两年四次。去年竟然有两部影片一同消费需求唐翁前年的神话故事——
《白熊》、《射雕3》、《诛仙太乙篇》！
如此高频率消耗同两个IP，真说不上来是唐翁的幸运，还是整个影片音乐创作行业的悲哀！
情操梗被玩烂，总是有原因的：
首先，是对编剧的不重视，导致创意设计严重不足。他们目前的制片环境和机制，实际上对于编剧来说，极度不公平！
去第两年底，《唐人街探案》口碑大好，但是却没想到下映后爆出了惊天黑幕。金牌编剧李亚玲在微博爆料陈思成恶意剥夺编剧的创意设计以及署名权，其行为严重侵犯了编剧的知识产权。
这其中的真伪他们身为旁观者不得而知，但这种情况却值得他们注意。这种盘剥编剧的行为，首先对于编剧的音乐创作积极性是一种挫伤，其次，编剧如果没剧本的署名权，大话公益服，势必在名誉上是与影片本身不挂钩的，因此编剧也不会为影片承担任何责任。
目前在行业内，大话西游发布站，想要成为资深编剧还是要靠作品说话的，如果编剧与影片并不挂钩，那么编剧也就不会积极履行任何义务。
编剧音乐创作不出有新意的作品，那么营销和发行，也就只能够一遍一遍的啃老梗！
这是根植于作品音乐创作期最大的原因！
第二，由于编剧音乐创作不出新作品，制片商只有去挖掘已经现成的大热IP，用这种简单粗暴的方式获得市场的认可。
去年影片《何以笙箫默》最终票房3.54亿，成为去年五一档大赢家。而由天下霸唱所作的小说《鬼吹灯》改编的两部影片《九层妖塔》和《鬼吹灯之寻龙诀》，则分别拿下了6.83亿和16.82亿，帮助光线登上了去年民营影片企业冠军宝座。
电视剧方面也丝毫不差，大IP《后宫如懿传》去年夏天刚刚开拍，就以单集900万的价格被某门户网站买下独播权。他们可以看到，市场上但凡大卖的剧本，基本都来自于成熟已久的小说IP。
制片商对于IP的追逐，又导致了来自编剧的原创文本的匮乏，因此编剧的作用就被架空了，更加不受重视。
这是一种恶性循环！
而想要根治这种恶性循环，并并非一朝一夕的事情。这种事情只有在全行业达成共识的时候，才能做到！
制片商不能片面追求利益的最大化，而要统筹全局，做到平衡编剧与影片的利益关系。编剧要对影片享有相应的权利，同时尽到相应的义务。
随着大IP变得越来越贵，很多制片商已经开始放弃了大IP的追逐，而逐渐的已经开始研究原音乐创作品的合作开发。去年立项的很多作品都是原创IP，其中一些着实在北京和上海国际影片节上面作为新项目亮相。由《盲井》策划人陆一铜策划的影片《纹身》，在去年上海国际影片节成功签约，类似这种的影片，是对于原创文本的一次鼓励。
与此同时，西宁First青年影展也面世了不少优秀的原音乐创作品，这种影展成功鼓励了一大批影片人认真地去挖掘原创文本以获得认可。在去年影展中夺得了头筹的影片《中邪》，被腾讯影业成功拿下了宣传发行权，这是对原创文本再好不过的鼓励！
情操梗终究玩不长，而对于原创文本的匮乏，他们还是应该有所行动的！
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